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Opinión Por Daniel Peláez He visto, apenas, una docena de películas de las sesenta programadas: 24 largometrajes, 6 medio metrajes, 26 cortometrajes y 4 work in progress. (…) Hacer una crónica de la experiencia cinematográfica es hacer (vanamente) el intento de transferir una experiencia única que no se puede transmitir en su forma exacta y de completa vivencia. Siempre queda un resto que no se puede contar, siempre queda algo. Trataré de empezar por los bordes, rodearlos, acecharlos. Lo real de lo Real, ese núcleo irreductible (inefable y truculento) al cual no podemos acceder y, que es imposible de simbolizar; lo real de lo Real, esa herida que sangra y que sólo podemos dejarla sangrar. Esa es la experiencia que nos brinda el arte. “Una idea en la cabeza, una cámara en la mano”: la consigna de esta presentación, de éste cine documental que ha mostrando un alto grado de madurez y de evolución. Distantes en el tiempo estamos de aquella estética del hambre y de la violencia, pero este insurgente cine está hecho con el mismo respeto y la misma pasión (convicción) por reflejar, ahora sí, esa materia prima tan difícil de plasmar que es la llamada “realidad”. Un intento de re-construcción, ideológica, dialéctica y especular; un intento de re-posición de aquellas huellas del pasado y de las actuales heridas que no dejan de sangrar. Imágenes del pasado, de producciones anteriores que vienen a restituirse y a cobrar vigencia en un sutil montaje con la realidad actual. El cordobazo, la fallida llegada de Perón a Ezeiza, el Eternauta y los quiebres institucionales de la República Argentina; las imágenes de los productores de aquel nuevo cine, que abrió el camino en la década del sesenta, ahora homenajeados. Fueron rescatados al igual que sus trabajos y, fueron convertidos en los personajes-protagonistas (Fernando Birri, Raymundo Gleyzer, Jorge Giannoni) de alguno de los filmes de este nuevo, nuevo cine documental argentino. La rebelión popular del año 2001, los asesinatos de Maximiliano Kosteki y de Dario Santillán. Las puebladas, los piquetes, los pueblos convertidos en fantasmas a causa de crisis económica provocada y calculada con orgullosa perversión, la renovada represión (que se repite como una constante, como si fuese un síntoma que azota a vastos sectores de la población). La utilización de la entrevista como forma estructurante del relato y, como medio para recuperar la memoria que tiende a esconder-se a través del olvido de aquello que duele y que hace daño; los obreros, los desocupados, las fabricas cerradas y recuperadas, los pueblos originarios que han sido despojados de sus tierras, las luchas por la dignidad del hombre y de la mujer. El mundo de la creación y el mundo de la militancia, los caminos que se separan y que se juntan. La posibilidad del arte, la posibilidad del compromiso y de la acción. |
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Para
que el mismo se ponga en funcionamiento, debe conformarse
un comité de evaluación de proyectos
con 5 jurados propuestos por
las entidades que, con personería jurídica
o gremial, representen al sector documental. |
Se inició un diálogo con ADOC Chile y México con el fin de generar un encuentro latinoamericano hacia el cierre del año. El primer paso es armar una catálogo virtual de nuestros films y socios para conocernos y establecer un espacio de foro para todos los documentalistas. Esta comisión tendrá que llevar adelante los vínculos con nuestros colegas latinoamericanos y abrir puertas al mundo. |
Impulsar la diversificación de contenidos y de lenguaje narrativo – estético, en la producción documental. Para ello defender las diferentes formas de producción y distribución que el cine documental viene desarrollando en éstos últimos años, así como la creación de nuevas metodologías que surjan a partir del desarrollo tecnológico y las necesidades sociales. Para asociarse, click aquí. |
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